---張旭作品---
1）肚痛帖：
　　無款，傳為唐張旭書。草書6行，共30字。明王世貞跋云："張 長史《肚痛帖》及《千字文》數行，出鬼入神，倘恍不可測。"此《肚痛帖 》僅30字，寫來洋洋洒洒一氣貫之。從刻帖中可以看出，寫此幅字時是蘸飽 一筆一次寫數字至墨竭為止，再蘸一筆。這樣做可以保持字與字之間的氣貫， 還可以控制筆的粗細輕重變化，使整幅作品氣韻生成，產生"神虯出霄漢， 夏云出嵩華"的氣勢。

2）郎官石拄記：
　亦稱《郎官廳壁記》，唐陳九言撰文，張旭書。唐開元二 十九年(公元 741年)立，在陝西西安。《郎官石拄記》書，原石久佚，傳世 僅王世貞舊藏"宋拓孤本"，彌足珍貴。《古今法書苑》謂："張顛草書見 于世者，其縱放奇怪近世未有，而此序獨楷書，精勁嚴重，出于自然。書一 藝耳，至于極者乃能如此。其楷字概罕見于世則此序尤為可貴也。"明趙涵 《石墨鐫華》謂此記"筆法出歐陽率更，兼永興，河南，雖骨力不遞，而法 度森嚴。"有贊云："長史草書，頹然天放﹔略有點畫處而意態自足，號稱 神逸"，"長史真書《郎官石柱記》作字簡遠，如晉宋間人。"此石宋時已 有刻本。明董其昌曾刻入《戲鴻堂帖》。

3）古詩四貼：
　《古詩四帖》傳為張旭所書。 紙本，草書，寫在五色箋上， 共40行。 縱28.8厘米，橫192.3厘米。前兩首詩是庾信的"步虛詞"，后兩 首為謝靈運的"王子晉贊"和"岩下一老公四五少年贊"。原跡現藏遼寧省 博物館。
　盛唐時期，以張旭為代表的一派草書風靡一時，它打破了魏晉時期拘謹的草 書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂" 連綿還繞"，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。 在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉"匆匆不及草書 "的四平八穩的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。正如唐代 文學家韓愈《送高閑上人序》中所云："張旭善草書，不治它技，喜怒窘窮 ，憂悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉無聊，不平，有動于心，必于從草書焉發之 。"此幅草書，通篇氣勢奔放，運筆無往不收，如"錐划沙"，無纖巧浮華 之筆。

4）終年帖：
　唐張旭書。唐蔡希綜《法書論》云："( 張旭)乘興之后，方肆 其筆，或施于壁，或札于屏，則群象自由，有若飛動，議者以為張公亦小王 之再出。"由此可見，他的草書迥異于"不激不厲"的大王書風，而取法于 "縱逸不羈"的王獻之。其駭目驚心的壁書和屏書，今已蕩然無存，草書作 品《終年帖》等尚可從摹刻本中看到。此帖作為張旭的作品是公認的。如此 難得的墨跡，留給后世的是那如駿馬奔馳，倏忽千里，如云煙繚繞，變幻多 姿的藝朮形象。

5）十五日帖：
　唐張旭書。 唐代韓愈曾贊道："往時旭善草書，觀于物見， 山水崖谷，鳥獸虫魚，草木之華實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞 戰斗，天地萬物之變，可喜可愕，一寓于書，故旭之書，變動猶鬼神，不可 端倪。"這是歷代書論中指出書法寫神達情的最精彩的論述。他仿佛告訴人 們，正因為有了張旭的狂草，中國書法的感情容量才得以深邃的擴展。《文 論》嘗云："深識書者，惟觀神采，不見字形。"以此論欣賞張旭草書，會 發現書論和書作是如此合拍。